Gerd Zacher


Gerd Zacher was a German composer, organist, and writer on music. He specialized in contemporary compositions, many of which feature extended techniques, and are written in graphic or verbal scores. He interpreted the scores of numerous contemporary composers, including John Cage, Juan Allende-Blin, Mauricio Kagel, György Ligeti, Hans Otte, Luis de Pablo, and Isang Yun. He is also known as an interpreter of the works of Johann Sebastian Bach.
Zacher was born in Meppen and lived in Essen, Germany.

Writings

On music

Analyse der Orgel – ein Interpretationskurs. In: Internationale Ferienkurse für neue Musik. 26. 1972. – Mainz : Schott, 1973. Bach gegen seine Interpreten verteidigt : Aufsätze 1987–1992. München : Edition Text u. Kritik, 1993. – 170 pages – Beobachtungen an Erik Saties «Messe des pauvres». In: Erik Satie. – 2., erw. Aufl. – München : Edition Text u. Kritik, 1988. – pp. 48–63. – Canonische Veränderungen, BWV 769 und 769 a. In: Bach Johann Sebastian – Das spekulative Spätwerk. – 2., unveränd. Aufl. – München : Edition Text u. Kritik, 1999. – pp. 3–19. – Der geheime Text des Contrapunctus IV von Bach . In: Stefan Klöckner : Godehard Joppich zum 60. Geburtstag, Bosse, Regensburg 1992, pp. 219–237Die Erfahrung der Abwesenheit Gottes in der Musik des 20. Jahrhunderts. In: Wolfhart Pannenberg : Die Erfahrung der Abwesenheit Gottes in der modernen Kultur, Vandenhoek & Ruprecht, Göttingen 1984, pp. 137–159Die Kunst einer Fuge. Als Begleitheft zur Wergo-CD 6184-2, 1990Die riskanten Beziehungen zwischen Sonate und Kirchenlied : Mendelssohns Orgelsonaten op. 65 Nr. 1 und 6.In: Felix Mendelssohn Bartholdy. – München : Edition Text u. Kritik, 1980. – pp. 34–45. – Eine Fuge ist eine Fuge ist eine Fuge . In: Musik und Kirche 47, 1977, H. 1, pp. 15–23Erfahrungen bei der Interpretation graphisch notierter Orgelmusik. In: Rundbrief des Landeskirchenmusikdirektors der Evang. Luth. Landeskirche Schleswig-Holstein, December 1966, pp. 8f.Frescobaldi und die instrumentale Redekunst. In: Musik und Kirche 45, 1975, H. 2, pp. 54–64
  • "«Ich kenne des Menschen nicht» : ein musikwissenschaftliches Dilemma ". In. Musik und Kirche. vol. 56. 1986. 6. pp. 298–299Komponierte Formanten.In: Aimez-vous Brahms 'the Progressive'?. – München : Edition Text u. Kritik, 1989. – pp. 69–75. – Livre d'orgue – eine Zumutung. In: Olivier Messiaen. – München : Edition Text u. Kritik, 1982. – pp. 92–107. – Materialsammlung zu Dieter Schnebels Choralvorspielen. In: Dieter Schnebel. – München : Edition Text u. Kritik, 1980. – pp. 12–22. – Max Reger. Zum Orgelwerk. In: Musik-Konzepte Nr. 115, 2002Meine Erfahrungen mit der «Improvisation ajoutée». In: Kagel, 1991. Hrsg. von Werner Klüppelholz. – Köln : DuMont, 1991. – pp. 136–154Orgelmusik vor 20, 30 Jahren, als unsere Gegenwart noch Zukunft war. In: Acta Organologica, Bd. 17, Berlin 1984, pp. 406–415Randbemerkungen über das Zählen in Schönbergs «Ein Überlebender aus Warschau».In: Arnold Schönberg. – München : Edition Text u. Kritik, 1980. – pp. 146–150. – Schöpferische Tradition statt Historismus. In: Acta Organologica, Bd. 17, Berlin 1984, pp. 184–207Über eine vergessene Tradition des Legatospiels. In: Musik und Kirche 43,, 1973, H. 4, pp. 166–171Werkzeug Orgel. In: Der Kirchenmusiker 19, 1968, H. 5, pp. 1–4Zu Anton Weberns Bachverständnis. In: Anton Webern I. – München : Edition Text u. Kritik, 1983. – pp. 290–305. –

Translations from the Spanish language

  • Pablo de Rokha: Der große Kummer. In: Alternative Zeitschrift für Dichtung und Diskussion, 1961, H. 21, S.133 – 135
  • Pablo Neruda: Es gibt keine Vergessenheit. In Gotthard Speer/Hansjürgen Winterhoff : Meilensteine eines Komponistenlebens. Kleine Festschrift zum 70. Geburtstag von Günter Bialas''. Bärenreiter, Kassel 1977, pp. 16f.

Compositions

  • 1954: Fünf Transformationen für Klavier, op. 3
  • 1960: Magnificat für zweistimmigen Chor, Bläser und Pauken, Edition Häusler, Stuttgart
  • 1961: Differencias für Orgel, Ed. Peters, Leipzig
  • 1968: Szmaty für Orgel. Isang Yun gewidmet
  • 1968: 700000 Tage später für gemischten Chor.
  • 1968/69: "Die Kunst einer Fuge" d.i. Bachs Contrapunctus I in 10 Interpretationen für Orgel
  • 1987: 75 events für Orgel und Tonband. Zum 75. Geburtstag von John Cage
  • 1993: Trapez für Orgel L'heure qu'il est für zwei Klaviere im Vierteltonabstand